002P - Fonds frères Cacoulis

Cote

2P

Modalité d'entrée

Provenance inconnue

Série

P - Photographies isolées

Titre

Fonds frères Cacoulis.

Domaine

Sciences humaines

Contenu

Présentation du fonds

Collection de photographies de la ville de Trabzon en Turquie des frères Cacoulis.

Dates des documents associés a cet inventaire

de 1880 à 1920

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Informations supplémentaires

Histoire du fonds

Dans les dernières décennies de l'Empire ottoman, alors que la photographie commençait à capturer les moments précieux de l'histoire en noir et blanc, deux noms se distinguaient parmi les artisans de l'image : les frères Kakuli, également connus sous le nom de Cacoulis. Kiryakos et Mihalis Cacoulis étaient des pionniers de la photographie dans l'Empire ottoman. On sait peu de choses sur leur jeunesse et leur éducation, mais leurs contributions à la documentation photographique de l'époque sont substantielles. Originaires de Grèce, ils s'installèrent à Trebizond, l'actuelle Trabzon, une ville animée sur les rives de la mer Noire, où ils établirent leur studio photographique aux environs de 1881 et travaillèrent pendant quarante ans, jusqu'aux années 1920. Leur studio est le deuxième à ouvrir après celui de Yermakov en 1868 à Semerciler. Il devint l'un des plus grands et prestigieux de la région. Les frères Cacoulis, ainsi que d'autres collègues photographes, participèrent à des projets audacieux commandés par le sultan Abdulhamid II. Leur mission : créer « l'Album d'Abdulhamit » ou « Album Star Palace », une collection prestigieuse de 57 ou 61 photographies mettant en valeur les villes les plus importantes de l'époque, de Salonika à Sanaa. Ce projet non seulement mit en lumière l'habileté technique des frères Cacoulis, mais souligna également leur statut de photographes reconnus et de confiance au sein de la hiérarchie ottomane. Quand ils ne travaillaient pas sur un projet impérial, ils réalisaient et commercialisaient des photographies dans leur studio, l'atelier de photographie « Kakuli Kardeşler », également connu sous le nom « Atelier de photographie de la mer Noire », qui fonctionna entre 1880 et 1921. En collaborant avec d'autres photographes, tels que Hatchik Tcholakian, les frères Cacoulis jouèrent un rôle vital dans le façonnement du paysage photographique de la région. À travers leurs photographies, les frères Cacoulis documentèrent non seulement les monuments architecturaux et les paysages, mais aussi les coutumes et les traditions qui donnaient à la région son caractère distinctif. Certains journaux de l'époque, comme « La Nature », publièrent des illustrations réalisées à partir de leurs photographies, qualifiant Cacoulis de « paysagiste grec ». Sur le devant et le dos de leurs photographies apparaissait la légende en grec et en français : « K.E. Cacoulis. Photographe, Mer Noire. Trebizond ». Selon Burhan Agah Özak, peintre et photographe de l'époque, le studio de photographie des frères Cacoulis avait deux étages. Özak a déclaré qu'il y avait un studio au premier étage du bâtiment, construit avec une verrière pour laisser entrer la lumière naturelle. Il a également affirmé que les frères Cacoulis ont cédé le studio de photographie au capitaine à la retraite Mümtaz Bey avant de quitter le pays. Le dernier emplacement connu de leur studio de photographies, dont on pensait initialement qu'il était situé dans la rue Uzun, se trouvait dans la rue Kunducular, rue Neşe.

Histoire de la conservation

Un ensemble de photographies anciennes non classées était conservées dans les réserves au musée. Les photographies des frères Cacoulis se trouvaient dans cet ensemble. En 2024, un travail de recherche et de documentation a été réalisé par pour reconstituer cet ensemble.

Notes sur les modalités d'entrée

Un ensemble de photographies anciennes patrimoniales était conservé en vrac dans la réserve du musée des Confluences. Un grand travail d’identification des photographies (photographe, lieux, provenance) a été réalisé en 2023 et 2024 par Jessica Ortiz Ortega. Le travail de recherche dans les archives (journaux d’entrées et correspondances) n’a pas permis d’établir la provenance de ces photographies, ni de rattacher ces photographies à un fonds d’archives. Nous avons donc choisi de classer ces photographies dans la série de photographies sans provenance : série P.

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